| |
Отцами-основателями группы считаются два выдающихся рок-музыканта: вокалист Дэвид Байрон (урожденный Дэвид Гаррик, 29.01.1947 √ 28.02.1985, Еппинг, Ессекс, Англия) и соло-гитарист и вокалист Мик Бокс (р.08.06.1947, Уолтомстоу, Лондон, Англия). Эта парочка объединилась в середине 1964 года в группе The Stalkers, а после того, как в 1966 группа распалась, они организовали новый коллектив - Spice - с Полом Ньютеном и Алексом Напьером. Ньютон пришел из группы The Gods, в которой тогда творили еще двое будущих "хипов" Кен Хенсли и Ли Керслейк, будущий гитарист The Rolling Stones Мик Тэйлор и басист√вокалист Грег Лейк, выступавший позднее в King Crimson и ELP (Emerson, Lake & Palmer). В декабре 1968 года Spice выпустили единственный сингл What about the music / In love для United Artists Records, после чего группу приметил менеджер Джерри Брон.
В 1970 году в Англии отмечался столетний юбилей смерти Чарлза Диккенса. В кинотеатрах шли экранизации его произведений. Однажды Брон сводил своих детей на Дэвида Копперфилда и пришел в восторг от одного из персонажей этого произведения Диккенса ≈ маленького, хитрого и мерзкого Урии Гипа (так его имя традиционно переводится на русский, хотя правильно оно произносится Юрайа Хип - Uriah Heep). После сеанса Брон как можно быстрее разыскал своих подопечных и с порога радостно объявил: "Отныне вы ≈ Uriah Heep!", на что музыканты дружно ответили "Ни√ко√гда!" и оказались неправы.
В декабре 1969√го в группу пришел клавишник Кен Хенсли (р.24.08.1945, Лондон, Англия, гитара, клавишные, вокал) - талантливый музыкант, до этого игравший на гитаре в Kit And The Saracens и в соул-группе Jimmy Brown Sound, а позже успел поиграть в группе The Gods и Cliff Bennett Group, в июле 1969√го сменившей название на Toe Fat (лидером этой группы был один из первых белых соулмэнов Клифф Беннетт). Эти три кита √ Байрон, Бокс, Хенсли √ и определили фирменный саунд Uriah Heep под опытным руководством продюсера Джерри Брона. В процессе записи первого альбома Uriah Heep из группы ушел ударник Алекс Напьер, с чьего ухода и началась бесконечная череда сменяющихся барабанщиков. Напьер в срочном порядке был заменен Найджелом "Олли" Олссоном из группы The Spencer Davis Group, который позднее играл с Элтоном Джоном.
В этом составе и был записан в 1970 году дебютный альбомом Uriah Heep - ...Very 'eavy ...Very 'umble ("Очень громко ≈ очень тихо"). "Very`Umble" ≈ это любимая поговорка диккенсовского Урии Гипа. На обложке ≈ жутковатая рожа, покрытия паутиной. В альбоме уже наметился переход от простых басовых пассажей электронного фолка к более прямолинейному и тяжёлому звучанию, классическому саунду Uriah Heep: вокальная полифония, "квакушка" гитары Бокса, роматические тексты... Хит на все времена ≈ мощная хард√роковая Gypsy, единственная вещь с первого диска в нынешнем "живом" репертуаре "хипов".
Проблема поиска постоянного ударника была одной из главных в ранний период творчества группы. Музыканты прослушали огромное количество барабанщиков, прежде чем предложили работу Кейту Бейкеру (экс-Bakerloo), который за период с февраля по октябрь успел записать с Uriah Heep альбом Salisbury, прежде чем решил, что гастрольный график слишком суров для него, и был заменен Яном Кларком.
Вторая пластинка - Salisbury - оказалась настоящим прорывом для группы по сравнению с их дебютным альбомом. В ней были и затяжные соло, и 16 минутный трэк, сыгранный вместе с симфоническим оркестром. Этим альбомом Uriah Heep заложили основы качественно нового музыкального стиля, позднее оформившегося в прогрессивный рок, в то время как сами сумели довольно быстро выработать собственный стиль хард√н√арт (Hard'n'Art), где было привольное место и для жестких риффов, и для органных соло, и для романтического фортепиано, и для "закрученных" композиций. Если Роджер Плант сексуально страдал в своих блюзах, Ян Гиллан исступленно орал Child In Time, а Оззи Озборн неистовствовал как раненый зверюга, то Дэвид Байрон мог подпустить в голос такой романтики, такого трепетного рыцарства, что хотелось бросить все, вскочить на коня и, давя неосторожных прохожих, рвануть через ночь к Даме сердца. На Salisbury все песни ≈ классика: и жесткая, почти металлическая Bird Of Prey, и задушевная The Park, где на фоне басовой партии поют птички и играют детишки, и Lady In Black, которую так приятно петь, обнявшись и постукивая пивными кружками (кстати, кроме шуток, это самая популярная вещь "хипов" в Германии). 16√минутную симфоническую рок√поэму Salisbury не каждый до конца выдержит ≈ хороший тест на любовь к Uriah Heep.
В 1971 году произошло еще одно изменение в составе группы. В ноябре этого года Ли Керслейк (еще один бывший участник The Gods и Toe Fat) сменил Кларка после выхода третьего альбома - Look At Yourself, записанного уже на собственной компании Джерри Брона - Bronze Records. Именно с Look At Yourself Uriah Heep впервые попали в британский чарт и в ноябре 1971 года достигли 39 строчки хит-парада. Но этот альбом получился неровным ≈ на фоне таких классных вещей, как Look Af Yourself и Tears In My Eyes, слабенькими кажутся Shadows Of Grief, Love Machine и What Should Be Done. А о композиции July Morning разговор отдельный. Это визитка группы, очень длинная, но мелодичная и доступная композиция с бесконечной импровизационной кодой, где соревнуются в мастерстве гитара Бокса, "Хэммонд" Хенсли и "Муг" приглашенного клавишника Манфреда Манна. Ну и Байрон тоже спел, что называется, изо всех сил. Июльское утро ≈ квинтэссенция всего творчества "хипов", сплав загадочной красивой лирики с жестким драматизмом.
С приходом Ли Керслейка ушел из группы бас-гитарист Пол Ньютен. Сначала ему на смену был приглашен экс-участник Downbeats и Colosseum, Марк Кларк. Он продержался в группе только три месяца и в феврале 1972 года был заменён Гэри Тейном (15.05.1948 √ 08.12.1975, Веллингтон, Новая Зеландия), игравшим до этого в Keef Hartley Band.
Новый состав продержался до середины 70-х годов и его стабильность предопределила наиболее успешный период творческой жизни коллектива, когда фантастическая, эксцентричная природа их текстов подкреплялась грандиозным музыкальным подходом. Квинтет записал пять альбомов, ставших классикой хард-рока, начиная с Demons And Wizards выпуска мая 1972 года, который первым из альбомов Uriah Heep попал в американские хит-парады. Музыкальные и лирические темы продолжились в вышедшем в ноябре того же 1972 года The Magician's Birthday. Эти альбомы были высшими достижениями Uriah Heep.
После золотой серии 1972 года начинается не очень√то веселая хроника медленного увядания. Группа пытается выбраться из "сказочных" дебрей, песни становятся попроще, поприземленнее. В следующие два года группа выпустила два альбома - Sweet Freedom (1973) и Wonderworld (1974), также занявший место в американском Тоp-40. Но это уже не был Uriah Heep 1972 года. "Мы становились эгоистами, ≈ вспоминает Бокс о том времени. ≈ Перестали быть счастливой группой, и это сказывалось на альбомах. Все начало разваливаться: Дэвид все время был пьян, Кен стал слезливым и манерным. Нехорошее было время. Радости не было вообще". В этот напряженный период группа беспрерывно записывалается и выступает. Однако в феврале 1975 года Тейн был вынужден покинуть группу из-за пристрастия к наркотикам. Незадолго до этого на концерте в Далласе он перенес почти смертельный удар током, после чего разразился скандал, а Тейн попытался найти успокоение в наркотиках. Он умер от передозировки героином в декабре того же года. Оборотистый менеджер группы Джерри Брон за энную сумму притащил в Uriah Heep басиста Джона Уэттона, до того басившего в Family, King Krimson и Roxy Music. На Джона Уэттона музыканты возлагали большие надежды. Но многие посчитали вступление Джона в стремительно регрессирующую группу ошибочным шагом.
Записанный совместно с Уэттоном Return To Fantasy хоть и попал в британский хит-парад Top-10, но заметно уступал в творческом плане предыдущим работам. Этот альбом явился своеобразным завершением "классического периода" в творчестве Uriah Heep, но оказался самым удачным в коммерческом отношении ≈ 7√е место в английском хит√параде и попадание в Топ-50 Соединенных Штатов. Уэттон подкинул новым коллегам пару неплохих идей, в результате ≈ уверенная и ровная работа. Год спустя Уэттон ушел из группы и вернулся к Брайну Ферри, хотя и принял участие в создании High And Mighty, увидевшим свет в 1976 году.
В начале 1976 года группа оказалась на грани роспуска из-за постоянных скандалов и споров. Музыканты поняли, что формула их успеха перестала работать. По словам Хенсли, они стали похожи на груду разваливающихся механизмов. High And Mighty, по мнению Бокса, вышел "слишком экспериментальным", не был выдержан баланс между хард√роком и балладами. Влияние Уэттона росло с каждым днем, что страшно не нравилось Кену Хенсли. Тем временем Дэвид Байрон просто потихоньку спивался и терял голос. "Ему нужно было отдохнуть ≈ полгода поговорить шепотом, ≈ вспоминал Уэттон. ≈ Но группа не давала ему расслабиться. Жажда денег гнала их в студию и на гастроли". Апофеозом стал инцидент в Филадельфии в 1976 году, когда в стельку пьяный Байрон крикнул ревущим фэнам: "Если вам не нравится шоу, можете отсюда сваливать". В июне Дэвида единогласно вывели из состава группы и он присоединился к Rough Diamond, которые просуществовали совсем недолго. Он еще успел выпустить несколько сольных альбомов прежде, чем скончался в 1985 году.
Заменой Байрону чуть было не стал... Дэвид Кавердэйл из вовремя развалившихся Deep Purple. Но тот не захотел связываться с катящейся вниз группой, более того, сам хотел сманить Бокса и Керслейка в свой будущий Whitesnake. Никто никуда не перешел, а новым вокалистом Uriah Heep стал Джон Лаутон из германской группы Lucifer's Friend, а басистом - Тревор Болдер, до этого игравший с Дэвидом Боуи.
Альбом Firefly (февраль 1977 г.), как и предыдущие, почти целиком был написан Кеном Хенсли. Начиная со Светлячка музыканты Uriah Heep усиленно подсовывают своим фэнам красивую обертку без конфеты внутри. И хотя все концерты по√прежнему проходили "на ура", группа уже давно отдавала предпочтение материалу 1970√1973 годов, а из последних альбомов исполняла одну√две песни. Новый вокалист усердно подражал Байрону, хотя сам обладал роскошным и напористым хард√роковым голосом.
В следующих альбомах ≈ Innocent Victim (ноябрь 1977 года) и Fallen Angel (сентябрь 1978 года) музыканты Uriah Heep дошли до коммерческого хард√н√хэви. На альбомах красивые и мелодичные песни (например, Illusion, Free Me, Love Or Nothing или Fallen Angel). Почти исчезли былые мощь и тяжесть композиций. Что либо еще сказать трудно.
В период конца 70х и начала 80х годов несколько раз менялись вокалисты группы. Джона Лаутона сменил Джон Сломан (экс-Lone Star), а Керслейк поссорился с менеджером и ушел к Оззи Осборну работать над Blizzard Of Ozz. За барабаны сел Крис Слейд из группы Манфреда Манна. Эти изменения пошли команде на пользу: альбом Conquest (февраль 1980 года), хотя уже и мало похож на ранние творения Uriah Heep, в целом хорош и приятен. Поскольку фантазия Хенсли окончательно выдохлась, Тревор Болдер тоже взялся за сочинение песен и написал отличную композицию Fools. Самокритично. Хенсли, ещё участвуя в группе начавший параллельно работать над сольными проектами и выпустивший два альбома в 1973 и 1975 годах, окончательно разорвал все связи с группой, оставив Мика Бокса собирать её осколки.
Почти год Uriah Heep гастролировали без Хенсли (его заменил Грег Дечерт из Pulsar), а в апреле 1981 года Мик Бокс вообще остался в гордом одиночестве ≈ Болдер перебрался в Wishbone Ash, Слэйд ≈ к Гари Ньюмэну, а Сломан ≈ к Гари Муру. Ситуация, увы, типичная для многих старых групп: то же самое творилось с Black Sabbath. Казалось, что сказке под названием Uriah Heep пришел конец. Однако у Мика Бокса хватило сил и энергии, чтобы снова возродить группу, ради чего пригласил вокалиста Пита Голдби из Trapeze, клавишника Джона Синклера из Heavy Metal Kids, а из группы Оззи Осборна - басиста Боба Дэйсли и Ли Керслейка. Возрождение группы вызвало такой всплеск интереса к ней, что альбом Abominog, вышедший в марте 1982 года, занял 34√е место в хит√параде. Снова, как и на дебютном диске, на обложке пластинки красовалась рожа, на сей раз чертика с устрашающей зубастой пастью. Дела вроде бы пошли, в команду вернулся Болдер, и в этом составе были созданы еще два альбома, Head First (май 1983 года) и Equator (март 1985 года), ничего хорошего к дискографии не прибавившие.
В 1984 году записывающая компания Bronze Records, с которой работали все эти годы Uriah Heep, развалилась, и группа подписала контракт с американской компанией Portrait Records. Предыдущая обширная гастрольная деятельность коллектива позволила им продолжать выступления на больших площадках, особенно в Америке, а в 1987 Uriah Heep стали первой иностранной хард-роковой группой, давшей концерт в Москве. К этому времени Uriah Heep перебивались гастролями по Индонезии и Китаю, раз в год пели перед ностальгирующими британцами Easy Livin' и пристрастились к изданию "концертников". Ввиду бесперспективности такой рок√н√ролльной жизни Голдби и Синклер осенью 1985 года ушли из группы. Клавишником взяли Фила Лензона, игравшего до этого в Grand Prix и даже сумевшего поработать со Sweet, а певцом попробовал стать Стефф Фонтэйн, с которым Uriah Heep так ничего и не записали. В конце концов Мик Бокс пригласил на прослушивание канадца Берни Шоу ≈ маленького, белобрысого и очень подвижного. В 1979 году Шоу перебрался в Британию, где присоединился к Grand Prix, а через два года примкнул к группе бывшего драммера Iron Maiden Клайва Барра Praying Mantis (потом ее переименовали в Stratus). Эта команда выпустила в Японии альбом и распалась. Когда на прослушивании Uriah Heep начали исполнять Stealin', то у всех музыкантов оказался один листок с текстом песни, и все по очереди в него заглядывали. А Берни Шоу демонстративно отвернулся от текста и запел по памяти. Оказывается, у себя на родине Берни выступал в группе, которая исполняла только кавер√версии. Среди них, конечно, была вся юрайхиповская классика. Все Uriah Heep были приятно удивлены, а всегда мрачный Болдер улыбнулся и сказал: "Ты нам подходишь, парень". Так в сентябре 1986 г. стабилизировался состав...
"Свежая кровь", влитая в Uriah Heep в тысячный раз, наконец√то сработала. Во√первых, музыканты не расстаются уже свыше десяти лет, и 15√й состав в истории группы оказался самым долговечным и прочным. Во√вторых, альбомы Paging Silence (апрель 1989 года), Different World (февраль 1991 года) и Sea Of Light (май 1995 года) на голову выше того, что делали Uriah Heep в течение последних 15 лет. Стиль группы можно назвать "современным прогрессивным хард√роком" ≈ без намека на ностальгию по собственному прошлому и без особой оглядки на музыкальную моду. Конечно, это не мэйнстрим, потому что такая музыка сегодня продается плохо, но тем большее уважение испытываешь к хипам, уверенно делающим то, что они считают нужным. Sea Of Light, оформленный скорее в стиле группы Yes (кстати, в начале семидесятых конверты обложек обеих групп разрабатывал один художник, Роджер Дин), свидетельствует о том, что "хипы" обрели второе дыхание, при этом не повторив старых находок. Что до нового диска Sonic Origami, то его композиции рассчитаны главным образом на американскую публику, ибо недавно группе удалось подписать контракт о распространении ее продукции в США. С этой целью Uriah Heep даже записали кавер Across The Miles американской команды Survivor. "Конечно, мы пытались, работая над альбомом, создать что√нибудь стопроцентно АОР√овое, но у нас ничего не вышло!" ≈ смеется довольный Мик Бокс. Он в соавторстве с Лензоном сочинил половину песен нового альбома, другую половину написал хмурый (он и в самом деле редко улыбается) Тревор Болдер.
Автор статьи: Junk aka HerrEthik.
|
|
www.mp3rocklegends.ru
Все новости 
Форум
Ссылки 
